Tegelijk verschijnt ook de publicatie Anton Schellens (1887-1954). Fotograaf van het ongerepte Brabantse plattelandsleven bij Uitgeverij Vantilt in Nijmegen. Historicus Cor van der Heijden deed jarenlang onderzoek naar de persoon en het werk van Anton Schellens. Hierbij werden niet alleen de originele glasplaten, maar ook veel van Schellens naar internationale fototentoonstellingen ingezonden afdrukken teruggevonden. Voor het eerst zullen deze foto’s te zien zijn, evenals diverse van de kunstwerken uit de collectie van Schellens.
 |
| © Anton Schellens | Stichting C.R. Hermans / Erven Schellens |
Vooral tussen
1910 en 1925 maakte hij, geïnspireerd door kunstschilders uit de Haagse School
en hun navolgers, in de omgeving van Eindhoven een uitgebreide collectie
foto’s. Wat Jongkind, Mauve, Willem Maris en Breitner met palet en penseel
maakten, probeerde Schellens met zijn hobby, fotografie. Met zorg koos hij in
zijn Eindhovense omgeving taferelen van het pure, onbedorven en pittoreske
plattelandsleven, met eenvoudige optrekjes waar keuterboeren, thuiswerkende
ambachtslieden en oude vrouwen hun dagen sleten zoals generaties voor hen dat
deden.
Schellens
ensceneerde met de grootst mogelijke zorg het interieur en stelde zijn camera
zodanig op dat de afbeelding er zo pittoresk mogelijk uitzag (waarbij hij een
fascinatie had voor binnenvallend licht). Hij zag er niet tegenop om de inrichting
van de woonkamer af en toe volledig te veranderen of experimenteerde met (al
dan niet met door hemzelf meegebrachte) voorwerpen als dit de sfeer ten goede
kwam. En niet onbelangrijk: hij instrueerde en positioneerde zijn ‘modellen’ op
een vergelijkbare manier zoals de door hem zo bewonderde kunstschilders dat
deden.
 |
| © Anton Schellens | Stichting C.R. Hermans / Erven Schellens |
Het maken van de
foto was voor Schellens nog maar het halve werk. Het minstens zo belangrijke
deel volgde thuis, in de donkere kamer. Met het ontwikkelen en afdrukken van de
foto was het scheppingsproces nog niet beëindigd. Schellens bekwaamde zich in
allerlei procedés die hem uittilden boven het niveau van een ‘kiekjesmaker’.
Zijn pigmogravures (waarbij op een afgedrukte foto met verfkwast extra accenten
werden gezet of onderdelen vervaagd) vielen bij fototentoonstellingen in
binnen- en buitenland met grote regelmaat in de prijzen en werden in de
vakbladen met lof overladen. Een flink aantal van zijn opnamen werd in de
Nederlandse fotovaktijdschriften en in prestigieuze internationale jaarboeken
gepubliceerd. In tegenstelling tot andere fotografen wiens werk uit hun
beginperiode sterke gelijkenis met dat van Anton Schellens vertoont (zoals
Henri Berssenbrugge en Martien Coppens), toonde de Eindhovense fabrikant annex
amateurfotograaf geen belangstelling voor meer experimentele richtingen in de
fotografie. Maar zijn in een beperkte tijdspanne tot stand gekomen oeuvre is
belangwekkend genoeg om aan de vergetelheid te ontrukken.
 |
| © Anton Schellens | Stichting C.R. Hermans / Erven Schellens |
Deze reactie is verwijderd door een blogbeheerder.
BeantwoordenVerwijderen